Леонида Зорина. Гелю и Виктора играли Юлия Борисова и Михаил Ульянов в театре им. Вахтангова, а совсем недавно — Вера Алентова и Игорь Бочкин в театре им. А.Пушкина. Каждая постановка была по-своему интересна. Какую же новую ноту внёс Додин в «Варшавскую мелодию»?
Безусловно, декорации в постановке играют значительную роль. У Алексея Порай-Кошица всё просто, и вместе с тем, необыкновенно ёмко и глубоко обыграно. Это натянутая по всему периметру сцены и поднимающаяся наверх, словно завеса, белая ткань. Пюпитры с нотами. Штанкеты. Видимая простота оказывается продуманно заполненным пространством: штанкеты двигаются, то унося героев наверх, то опуская на сцену, на пюпитрах оказываются бокалы с вином, а также вещи героев. В конце спектакля белое полотно поднимается наверх, а стулья и пюпитры падают. Так рушатся иллюзии героев.
Сюжет пьесы, казалось бы, прост. Таких историй, наверное, было немало в советское время. Однако Додин показал не силу власти, а слабость человека. Акцент в пьесе сделан не только на трагизме советского политического режима, но и на различии характеров героев. Трудно себе представить, что Геля и Виктор были бы вместе, даже если бы с иностранцами были бы разрешены. Это два совершенно разных человека. Геля в исполнении Урсулы Магдалены Малки — тонкая порывистая натура, и эта её «воздушность» подчёркнута тем, что героиня не уходит за кулисы, а всегда поднимается наверх на штанкетах. Герой же Виктор — в исполнении Даниила Козловского — остаётся внизу, лишь один раз попытавшись «вознестись» с героиней.
Лев Додин увидел в пьесе новое, по крайней мере, так её ещё не ставили. Важно и хорошо то, что видение режиссёра разделили талантливые актёры. Благодарим этих творческих людей за то, что уже 2-й год они делятся со зрителем своим открытием.
Екатерина Малютина, студентка 5 курса полонистики СПбГУ
